1月29日晚上，承载着万千观众期待的新一季《百变大咖秀》终于在时隔七年后回归。曾经打着周四变周末口号的这档模仿秀类喜剧节目这次终于入驻周五档，可以真真正正地在周末播出了。虽然节目的回归让很多铁粉感到很感动，但也有些观众表示，看新一季的节目已经笑不出来了。
打开弹幕，会发现觉得节目没有以前好笑了的观众并不只是个例，但维护节目组觉得是观众心态变化了的忠实观众也大有人在。那么问题来了，到底是节目变味了还是看节目的我们变了？是节目笑点减少了，还是我们笑点变高了？其实二者都有。
过去了近七年之后，节目所处的舆论环境发生了变化，上星节目的审查尺度也在收紧。《百变大咖秀》当年那么受欢迎，是因为它是一档难得的可以纯粹去生产快乐，不必强行升华或拔高的节目。而且当年的观众或网友似乎还没有像这几年一样动不动就拿三观说事、动不动就要以举报相威胁，节目组的求生欲也就不必那么强烈。而这在当下都已发生了变化。
重新回归的《百变大咖秀》非常明显的一个变化就是——反串类模仿秀只允许女扮男，不再允许男扮女。所以沈凌模仿王菲、曾轶可那样的名场面再也不会出现，这对于节目效果的影响是显而易见的。
此外，节目里很多的模仿秀模仿的并不像（其实在前几季也经常发生，不过新一季第一期节目似乎格外明显）。比如在恶搞《歌手》节目的“歌手·再打一年”环节，*模仿的结石姐可以说基本上不像结石姐，倒因为*的标志性梨涡而有些神似许晴。不过因为外形确实不太可能像结石姐，所以*也没有刻意往模仿的方向去表演，更多的是以恶搞的形式来制造笑点，其实效果并不差。
因为*近些年在隔壁台《王牌对王牌》节目混得风生水起，有观众猜测她未必还能回《百变大咖秀》，而早前发现路透名单里有锤娜丽莎时，亦有猜测如果后续节目*不来，锤娜丽莎可能会填补她角色的空缺。当然最终第一期的节目*来了，不过锤娜丽莎也确实出现了。锤娜丽莎首次亮相《百变大咖秀》又使出了必杀技——模仿汪峰的怒音，而且在外形上也花了些功夫。只不过最终她的扮相被很多人认为更像于正。
*和锤娜丽莎虽然从视觉上没有做到很像被模仿者，但依然带来了不错的笑点。可能真正让观众感到尴尬的是部分既不像也不太好笑的模仿。之所以不像，很大程度上是因为化妆方面似乎不再那么精细，这其中或许也有一定的规避争议和风险的原因，这当时也是节目本身的变化。
不过变了的真的只有节目吗？或者说节目本身变化的程度真的达到了从爆笑到完全不好笑的程度了吗？或许也不尽然。七年过去了，观众也在悄悄变化。
就像电影《记忆大师》中所提出的概念一样，人对于很多时候对于一个事物最深层的记忆并不在于内容本身，而是发生这件事时自己的感受。不过大多数的情况下，人们是意识不到这一点的。电视剧《步步惊心》里也出现过类似的表述，这其实是有一定的科学依据的。
很多观众坚信一个很久以前看过的节目或者电视剧好看，其实只是基于记忆中对这个节目或剧的感受来判断。而实际上，每个人随着年龄和阅历的增长，欣赏水平、鉴赏能力以及兴趣偏好都是在动态变化的。如果让当下的自己第一次去看相同的内容或许感受会完全不同。问题就在于我们不可能完全抛开已有的记忆，去真正实现重新第一次看这个内容。
对于基础印象不算太深厚、情感维系比较薄弱的内容，只要拿来重新看一次就很容易发现自己的感受和评价发生了变化。但如果是基础印象特别深、情感联系特别强的内容，那即便是重新去看，依然会迅速唤醒自己的情感记忆，无法就内容本身重新进行客观判断。
所以有些八九十年代的所谓经典剧集，无论多么粗制滥造，剧情漏洞多么明显，也依然有人发自内心地觉得好看，还会想出各种各样的借口来替这部剧的潜在缺点进行找补。而这部剧一旦被翻拍，无论拍得多好也休想在他们这儿落得好评。是这些人真的没有鉴赏能力吗？恐怕也不是。如果把一部同样是出自八九十年代、制作水平与之相似但他们当时没看过的剧拿出来给他们看，他们也会接受不了。造成这种双标的原因就是他们永远无法战胜自己的情感记忆，但他们通常情况下对此不自知。
回到《百变大咖秀》，这个他们可能就变成了我们。新一季的节目本身或许没有一些老粉丝直观感受的那么差，只是经过了七年，在经过了各种搞怪短视频、各种有意无意间看到的段子的洗礼之后，或许我们真的没有那么容易被逗笑了。有些人会不服气，说刚刚刷了前几季的节目依然能笑得很厉害。这可能就是上文所提到的情感记忆的结果：你笑了可能不是因为它依然新奇有趣，而是它唤醒了自己当年被逗笑时的情感回忆。
人就是这样，既无法规避实景的推进事物的发展，也无法控制自己不去受过去的情感记忆干扰；想要在新事物中满足自己的情怀，又总觉得新事物不足以满足自己的情怀。《百变大咖秀》的回归注定做不到让所有人都满意，但它总能找到需要它的观众，有不会被潜意识中的对比所干扰的新朋友，也有知足常乐的老朋友。至于执念太深不能接受的老朋友，那就让这节目停在记忆最深处那个美好的节点吧。
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